아델의 '스카이폴', 오랜만에 제대로 된 007 주제곡이 나온 걸까?

세계적으로 유명한 영국의 여자 팝가수 아델(Adele)이 부른 007 시리즈 23탄 주제곡 '스카이폴(Skyfall)'이 10월5일 발매된 지 10시간만에 아이튠스(iTunes) 챠트 1위에 올랐다. 지난 80년대 중반 이후부터 대중적인 인기를 끌지 못해오던 007 시리즈 주제곡이 이번엔 '아델 효과'를 톡톡히 보고 있다.

그렇다면 아주 오랜만에 제대로 된 007 주제곡이 드디어 나온 것일까?

아델이 '스카이폴' 주제곡을 부를 것으로 알려지기 시작한 것은 작년 말부터였다. 공식발표가 나오기까지 거의 만 1년이 걸렸지만, 공식적으로 확인만 되지 않았을 뿐 시간이 흐를수록 아델이 주제곡을 부르는 쪽으로 굳어가는 추세였다.

하지만 여기서 걱정되는 점이 하나 있었다. 아델이 007 주제곡이란 점을 너무 의식한 나머지 오버를 하면 오히려 곡을 망칠 수도 있다는 걱정이었다. 지나치게 '007스럽게' 만들면 되레 우스꽝스러워질 수 있었기 때문이다.

그렇다고 007 시리즈와 너무 어울리지 않아도 문제가 될 수 있다. 곡이 아무리 좋더라도 007 시리즈와 도무지 어울리는 구석이 없으면 007 시리즈 주제곡으로 성공하기 힘들기 때문이다.

그렇다면 아델이 부른 '스카이폴'은 어느 쪽일까?

일단 한 번 들어보자.


노래가 시작하자마자 아델이 클래식 007 시리즈 주제곡을 크게 의식했다는 사실을 알 수 있다.  게다가 노래 도중에 제임스 본드 테마까지 집어넣으면서 007 시리즈 주제곡이라는 데 포인트를 주려고 노력했다. 다시 말하자면, '007스럽게' 만들려 했다는 것이다.

곡의 분위기를 어둡게 만든 이유도 다니엘 크레이그(Daniel Craig)의 제임스 본드 시리즈가 어둡기 때문인 듯 하다. 크레이그 스타일의 제임스 본드 시리즈의 분위기와 조화를 이루는 곡을 만들려고 노력한 것으로 보인다.

그 결과 아델이 부른 '스카이폴'은 비디오게임 주제곡에 보다 더 잘 어울리는 곡이 됐다. '제임스 본드'와 '다니엘 크레이그'를 지나치게 의식한 나머지 다소 유치하고 아동틱하게 돼버렸다.

아델이 부른 '스카이폴'을 처음 듣는 순간 쓴웃음을 짓지 않을 수 없었다. 왠지 그렇게 될 것 같더니 역시나 였기 때문이다. 굳이 이렇게까지 하지 않아도 007 시리즈 주제곡으로 잘 어울릴 만한 곡을 내놓을 수 있었을 텐데 역시 우려했던대로 오버를 했다. 아델 자신의 스타일을 최대한 살리면서 007 시리즈 주제곡으로도 어울리게끔 균형을 맞춘 곡을 만들지 않고 007 시리즈 스타일에 지나치게 끌려가는 곡을 내놨다. 싱어-송라이터 아델과 프로듀서 겸 작곡가 폴 엡워스(Paul Ebworth)가 성공한 팝 뮤지션인 것은 분명한 사실이지만 균형 잡힌 007 주제곡을 내놓을 만큼 '성숙한' 뮤지션은 아닌 듯 하다.

아델의 '스카이폴'에서 가장 이해가 가지 않는 부분은 곡의 중반부터 갑자기 후렴 부분에 나오는 백 코러스다. 굳이 백 코러스가 필요했나 하는 의문이 듬과 동시에 이상할 정도로 귀에 거슬린다. 그레고리안 성가(Gregorian Chant)를 엉거주춤하게 흉내낸 것 같은 것이 왠지 우스꽝스럽게 들리면서 노래의 분위기를 망친다. 무언가 엄숙하고 비장한 분위기를 내려 한 것 같지만 은근히 귀에 거슬리기만 한다.

또한, 전혀 신선하지도 않다. 왠지 아델이 노래방에서 남의 노래를 부른 것처럼 들린다. 007 시리즈 주제곡으로 유명한 셜리 배시(Shirley Bassey)의 클래식 '다이아몬드는 영원히(Diamonds are Forever)'를 연상케 하면서도 1995년 미국 여가수 티나 터너(Tina Turner)가 부른 '골든아이(GoldenEye)' 주제곡과 비슷하게 들린다. 전반적으로 어둡고 무디(Moody)한 분위기, 곡의 중간에 제임스 본드 테마를 넣으면서 007 주제곡이라는 점을 억지로 강조하려 한 점 등 티나 터너의 '골든아이'와 겹치는 부분이 많다.

여기서 한가지 생각해 볼 게 있다 - 과연 아델의  '스카이폴'이 티나 터너의 '골든아이'보다 나은 곡일까?

이미 전성기가 지났던 90년대 중반에 티나 터너가 불렀던 '골든아이'보다 전성기의 인기가 한창인 아델이 부른 '스카이폴'이 아무래도 더 그럴싸 하게 들릴 수 있다. 하지만 가수는 제쳐 놓고 곡만을 비교했을 때에도 같은 결과가 나올지 의심스럽다.


하지만 그래도 여전히 '아델 파워'를 무시할 수 없다. 아델이 현재 세계적으로 최고의 인기를 누리는 여가수이기 때문이다. 60년대엔 셜리 배시, 톰 존스(Tom Jones), 70년대엔 폴 매카트니(Paul McCartney)와 칼리 사이먼(Carly Simon), 80년대엔 쉬나 이스턴(Sheena Easton), 듀란 듀란(Duran Duran), 아하(A-ha) 등 당시 최고의 전성기를 누리던 뮤지션에게 주제곡을 맡기던 전통이 되살아난 점도 평가할 만하다.

그러나 007 제작진은 당시 최고의 전성기를 누리던 뮤지션에게 주제곡을 맡겨온 가장 중요한 이유가 무엇인지 놓친 듯 하다.

전적으로 '네임 밸류' 하나가 전부가 아니다. 무엇보다도 중요한 것은 당시의 뮤직 스타들이 그 때 그 시대에 유행했던 팝뮤직 스타일을 007 시리즈 주제곡으로 옮겨왔다는 점이다. 그러나 아델은 '네임 밸류'만 가져왔을 뿐 2010년대에 유행하는 팝 스타일은 옮겨오지 않았다. 지난 80년대엔 발라드만 고집하던 데서 벗어나 당시에 크게 유행했던 뉴 웨이브 스타일까지 007 주제곡으로 옮겨오는 파격적인 결정을 한 적도 있지만 2012년 아델이 내놓은 '스카이폴'은 지극히 평범하기만 할 뿐 특별할 게 없다. 아델이 21세기 최고 스타인 것은 분명하지만 그녀가 부른 '스카이폴'은 21세기에 유행하는 팝뮤직 스타일을 제대로 살렸다고 하기 힘들다.

제대로 된 007 주제곡이 나오려면 당대 최고의 뮤지션에게 주제곡을 맡기는 것만 중요한 것이 아니라 시대의 유행을 따라감과 동시에 007 주제곡으로도 어울리는 곡을 선보일 수 있는 뮤지션을 선택해야 한다. 그러나 007 제작진은 지난 90년대부터 여기에서 계속 실패하고 있다. 셰릴 크로우(Sheryl Crow), 마돈나(Madonna), 알리씨아 키스(Alicia Keys) 등 인기 뮤지션들이 007 주제곡을 불렀음에도 불구하고 과거처럼 히트곡이 나오지 않은 이유도 마찬가지다. 누가 부르느냐보다 어떻게 만드느냐가 더 중요하다는 점을 자꾸 잊기 때문이다.

지난 80년대까지만 해도 007 베테랑 작곡가 존 배리(John Barry)가 스코어 뿐만 아니라 주제곡 작곡에도 개입하면서 주제곡을 부르는 뮤지션의 개성과 007 스타일이 조화를 이루도록 만들었다. 007 시리즈 음악에 있어선 박사나 다름없는 007 베테랑 존 배리가 균형을 잡아주는 역할을 한 덕분에 시대의 유행에 뒤처지지 않으면서도 007 시리즈 주제곡으로 잘 어울리는 곡들이 나올 수 있었던 것이다. 80년대 메가 히트곡 '뷰투어킬(A View to A Kill)'이 좋은 예다.


그러나 요즘엔 존 배리처럼 007 시리즈 음악을 확실하게 이해하는 작곡가가 없다. 007 시리즈 음악에 대한 이해도가 낮은 뮤지션들이 억지로 '007스럽게' 흉내내는 데 그친 곡들만 나올 뿐이다. 아델의 '스카이폴'도 마찬가지다. 천하의 아델에게 주제곡을 맡겨도 지나치게 007 스타일 쪽으로 기울지 않도록 균형을 잡아줄 사람이 없다보니 007 주제곡처럼 들리도록 억지로 노력한 티가 나는 곡이 나올 수밖에 없었던 것이다. "007 주제곡은 이러이러해야 한다"는 전통적인 조건에 맞추는 데만 치중할 만큼 이해가 부족했던 결과다. 진부한 007 스타일을 굳이 흉내내지 않아도 멋진 007 주제곡을 만들 수 있지만 그것이 가능할 만큼 007 시리즈 음악에 대한 이해도가 높지 않았던 것이다. 폭넓은 음악 쟝르와 스타일을 007 주제곡에 응용할 수 있을 만큼 007 시리즈 음악을 충분히 이해하는 뮤지션이 작곡하지 않은 결과다.

하지만 그래도 아델의 '스카이폴'은 아주 잘못된 007 주제곡은 아닌 듯 하다. 썩 맘에 들진 않아도 지난 번 잭 화이트(Jack White)와 알리씨아 키스가 불렀던 'Another Way to Die'보다는 훨씬 나아진 게 분명하다. 게다가 수퍼스타 아델이 버티고 있으므로 음반 판매챠트에서도 완전히 죽을 쑤는 일은 없을 것이다. 아델에게 '스카이폴' 주제곡을 맡기는 가장 안전한 선택을 한 효과를 볼 수 있을 것이다. 발매 10시간만에 아이튠스 챠트 1위에 오른 것만 보더라도 '스카이폴'이 제법 인기를 끌 것임을 예고하고  있다.

그러나 이는 '아델 효과'의 덕분일 뿐 오랜만에 제대로 된 007 주제곡이 나왔기 때문은 아닌 듯 하다. 기대했던 쪽이 아니라 우려했던 쪽의 결과가 나와서 인지 '양쪽 엄지손가락 위로' 시그널이 선뜻 나오지 않는다. 앞으로 계속 듣다 보면 생각이 바뀔 수도 있지만 현재로썬 평균을 조금 웃도는 정도가 전부인 듯 하다. 아델의 존재감을 무시할 수 없는 건 사실이지만 처음 듣는 순간 "그래, 바로 이거야!"라는 생각이 바로 드는 곡은 아니다.

과거 607080년대 클래식 주제곡과 같은 걸작이 나오길 기대하는 건 요원한 바램인 걸까?

겉으로만 많이 아는 체 하는 게 아니라 실제로 007 시리즈 음악을 충분히 이해하는 베테랑 뮤지션이 스코어와 주제곡 작곡을 모두 맡지 않는 이상 힘들 수도 있을 듯 하다. 문제는 존 배리가 007 시리즈를 떠난 이후 그의 뒤를 이을 만한 또다른 007 베테랑 뮤지션이 나타나지 않고 있다는 것이다. 90년대와 2000년대의 007 주제곡 중에서 히트곡을 찾아볼 수 없는 이유도 여기에 있다고 할 수 있다. 1997년작 '투모로 네버 다이스(Tomorrow Never Dies)'부터 2008년작 '콴텀 오브 솔래스(Quantum of Solace)'까지 다섯 편의 007 시리즈 스코어를 맡았던 영국 뮤지션 데이빗 아놀드(David Arnold)가 만약 제 2의 존 배리라 불릴 만큼 007 시리즈 음악을 꿰뚫고 있었다면 아마도 다른 결과가 나왔을 것이다.

이번 '스카이폴'에서 처음으로 007 스코어를 맡은 미국 뮤지션 토마스 뉴맨(Thomas Newman)이 '임자'인 것으로 보이면 앞으로 그에게 스코어와 함께 주제곡 공동 작곡도 맡겨야 한다. 하지만 뉴맨 역시 007 시리즈 음악을 제대로 이해하지 못하는 듯 하다면 또다른 뮤지션을 찾아야 할 것이다. 그러나 아직은 뉴맨의 '스카이폴' 스코어를 제대로 들어보지 못했으므로 그가 감을 잡았는지 아닌지의 여부는 '스카이폴' 개봉 이후에나 알 수 있을 듯 하다.

007 시리즈 23탄 '스카이폴'은 영국에서 10월26일, 북미지역에서 11월9일 각각 개봉한다.